Стиль бідермейер особливо був поширений в Німеччині та Австрії. Меблі стилю бідермейер практична і зручна. З'явилася комбінована меблі; розсувні столи, столи з висувними і відкидними кришками, дивани з плавно зігнутими спинками і підлокітниками. Різноманітна корпусні меблі: буфети, секретери. Для стилю бідермейер типовий шафа з одного дверцятами.

Ніжки та спинки стільців і крісел забезпечені легким вигином, спинки здебільшого ажурні, сидіння м'які або плетені. Ліжка з простими гладкими поверхнями головних і ніжних щитів, однакових по висоті.

Столи різноманітні за формою і призначенням. Панують круглі столи з багатокутною в перетині фанерується опорою, встановленої на широкій масивної дошки. Роблять столи та з трьома-чотирма ніжками. Ніжки, царги і стільниці позбавлені декору. Для установки кімнатних рослин у квіткових кошиках і вазах використовувалися різні підставки.

У меблях стилю бідермейер широко застосовували техніку фанерування, покриваючи дверцята і лицьові поверхні меблевих виробів, а іноді ніжки і підлокітники крісел, стільців і диванів стругані вручну листами фанери товщиною 2-4 мм. Використовували переважно світлі породи деревини: черешню, грушу, клен, тополя, ясен. Оббивали м'які меблі ситцем і репс, які часто прибивали цвяхами з великими білими порцеляновими капелюшками.

Вже в 20-ті роки XIX ст. меблі стилю бідермейер стає різноманітнішим і багатшим; з'являються гнуті ніжки, складні контури, повертаються форми роко-ко. На основі цього виник новий напрям у мистецтві і, зокрема, в меблях - неорококо.

Неорококо (1830-1860) зародилося у Франції і отримало назву стилю Луї-Філіпа. Неорококо великою популярністю користувалося в Австрії. Особливо цінувалася меблі віденських майстрів, у тому числі роботи Иоган Дангаузера.

Найбільш близька за формою до стилю рококо меблі для сидіння. У меблях стилю неорококо були поширені малогабаритні вироби корпусних меблів. Одностулкові шафи зберігають прямолінійність у вирішенні основного обсягу і прикрашені декором типу рококо. Неорококо відобразило прагнення найбагатшою буржуазії до розкоші і помпезності. У стилі неорококо вперше проявляється еклектизм, тобто механічне поєднання форм минулих стилів.

Друга половина XIX ст. характеризується захопленням стилями минулого, в результаті чого виникли так звані Псевдость, або нові стилі. У XIX ст. ще не було створено стильової форми, що відповідає особливостям економічної, соціальної та духовного життя буржуазії. У період поширення фабричного виробництва ремесло відокремлюється від мистецтва і на перших порах справжнє художнє початок повністю відсутня в промислових виробах.

Якщо раніше всі предметне оточення людини створювали окремі художники і ремісники, то з кінця XVIII ст. в цю область вторгається машинне виробництво. Спочатку меблі, виготовлені машинним способом, була досить грубою і недосконалою, але вона була набагато дешевше і почала витісняти на ринку більш дорогі вироби художників-прикладників і ремісників. Художні якості меблів падають. Щоб надати машинним виробам видимість традиційних творів прикладного мистецтва, почали використовувати форми стилів минулих історичних епох. Порочність еклектики в її оформлювальної характері, спотворення суті конструкції, технічної форми, суперечності форми виробу його призначенням.